結論から書くと、バルトークの弦楽四重奏曲第5番（1934年）は、ベートーヴェンの交響曲第5番（1808年）にインスパイア（触発）されて書かれたのではないか、という仮説である。その理由を3つあげる。
なお、この説はよそでは見たことがないので、自分のオリジナルだと思っているけど、もし同じような説を掲げている人がいたら教えて欲しい。参考動画は文末にリンクをはった。
1.「5番」だから
5番目の曲を書こうとする人が、ベートーヴェンの5番を意識しないわけがない。人はなぜ曲を書くのか？ それは他人の曲を聴いたからだ。そんな謙虚な気持ちと方法論を忘れた最近の若いもん（笑）とバルトークはワケが違う。
2.曲の頭が休符だから
ベートーヴェンの交響曲第5番は、あの有名な「運命」である。一般的には「ジャジャジャジャーン」で始まると思われているが、楽譜を見ると、あれは「（ン）ジャジャジャ/ジャーン」なのである。
バルトークも「ドドドドドレレドドドドド」で始まるが、楽譜では「（ン）ドドドドドレレドドドド/ド」になっている。これはもうパロディと言っていいだろう。
ちなみに、ベートーヴェンを尊敬していたマーラーの交響曲5番で、冒頭に吹かれるトランペットの葬送行進曲は、冒頭が休符でこそないが、「タタタ/ター」というフレーズであり、間違いなく「運命」のオマージュである。
3.最終楽章の「謎の調子っぱずれ」
バルトークの弦楽四重奏曲第5番の最大の謎は、最終楽章の第5楽章だ。極めて緊張感の強いフガートが続く中、音楽はなぜかアラルガンド（強くしながらだんだん遅く）のブレーキをかけて止まってしまう。
そして、マンドリンのような1stヴァイオリンの伴奏に合わせて、2ndヴァイオリンが唐突にのどかな民謡のようなメロディーを弾き出す。
さらに、それに続いて、今度は1stヴァイオリンが同じメロディを半音上げて弾き出すのである。半音だけ上げて、ですよ！
伴奏の調は変えずに弾いているので、当然ながら調子っぱずれになる。あまりに唐突なことなので、あっけにとられるほどだ。しかしそのメロディーにラレンタンド（だんだん遅く。上の楽譜のrall.の部分）がかかり、間の抜けたトリル（波線部分）がピラピラと宙を舞ったと思ったら、 
再び高速フガートに戻る。
さて、この「謎の調子っぱずれ」は何なのか。2ndヴァイオリンのメロディの気になる部分を、赤で囲ってみよう。
移動ドで赤の部分をつなげると「ドミソ・ファミレドレ」となる。
このフレーズはまさに「運命」の第3楽章から第4楽章に突入した直後の、勝利の行進曲のファンファーレと同じ音型ではないか！
まあ、こじつけかもしれないが、バルトークをそんな風に聴いてみてもいいのではないか。悪意があるとしか思えないベートーヴェンのパロディは、反ナチスかなにかと関係があるかもしれませんね。
YouTubeの参考動画は、ジュリアード弦楽四重奏団の名演。冒頭の「ドドドドドレレドドドドド」は00:01から。「謎の調子っぱずれ」は29:00あたりから聴いてもらうといいと思う。
「運命」の第4楽章のファンファーレは、このあたりでどうだろうか。
タカーチ弦楽四重奏団の最終楽章（5:30～）は、壊れてしまった感が強く出ている。
バルトークの曲を音源だけで聴いて、何が面白いのか分からないという人は、実演の動画を見ることをお勧めする。上海クァルテットの動画の31:00あたりからの流れを見ると、いかにとんでもないことが起こっているか分かりやすい。興味をもってもらえたら、最初から見てみてください。
